01TransparenceRear projection 02Récits de tournageProduction stories 03RéalisationsWorks 04Le studioThe studio 05Contact
Lucarna Imaginarium

Live visual effects & film production
AI integration specialists

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01
Notre fer de lanceOur flagship craft

La transparence — la magie devant la caméraRear projection — magic in front of the camera

« Notre métier, c’est de faire venir le décor sur le plateau. Derrière les comédiens, un grand écran ; derrière l’écran, une projection qui fait défiler le monde — une avenue, une route de nuit, une ville entière. La caméra filme tout d’un coup : le jeu, la lumière, le paysage qui passe derrière les vitres. C’est la transparence. Née avec les scènes de voiture du cinéma classique, elle fait exister bien plus : une fenêtre d’appartement, un train, une ville entière — un film entier, comme Seuls les rebelles. Et quand le décor est introuvable, ou n’existe plus — nous le fabriquons. » “Our craft is bringing the set to the stage. Behind the actors, a large screen; behind the screen, a projection setting the world in motion — an avenue, a night road, an entire city. The camera captures everything at once: the acting, the light, the landscape rolling past the windows. This is rear projection. Born with classic cinema’s driving scenes, it brings far more to life: an apartment window, a train, an entire city — an entire film, like Only Rebels Win. And when the set can’t be found, or no longer exists — we make it.”

Pelure générative — route de campagne, lunette arrièreGenerative plate — country road, rear window
Pourquoi la transparenceWhy rear projection

Face au fond vert, la transparence garde l’émotion sur le plateau : les comédiens jouent dans le décor, le plan est validé à la prise. Et face au mur LED, elle garde la souplesse — et le budget.Against green screen, rear projection keeps emotion on set: actors perform inside the world, shots are approved on the day. And against the LED wall, it keeps flexibility — and the budget.

Transparence LucarnaLucarna rear projection
Mur LEDLED wall
Proximité caméraCamera proximity
L’écran diffuse légèrement les pixels projetés : la caméra approche au plus près du décor, sans artefact.The screen slightly diffuses the projected pixels: the camera gets close to the set, artefact-free.
Le moiré apparaît dès que la caméra s’approche de la dalle — distances de sécurité obligatoires.Moiré appears as soon as the camera nears the panels — safety distances required.
Rendu d’imageImage texture
Organique et filmique — l’image traverse un écran translucide, pas une grille de diodes.Organic and filmic — the image passes through a translucent screen, not a grid of diodes.
Rendu électronique ; raccords de dalles et uniformité à surveiller en permanence.Electronic look; panel seams and uniformity need constant attention.
Souplesse de mise en placeSet-up flexibility
Écrans légers, repositionnés ou retirés en quelques minutes pour libérer un axe caméra ou lumière.Light screens, repositioned or removed in minutes to free a camera or lighting axis.
Mur fixe : changer la disposition, c’est reconstruire.A fixed wall: changing the layout means rebuilding.
Effets de plateauPractical effects
Rampes à pluie, fumée, effets d’eau : la pluie réelle tombe sur les comédiens devant l’écran — comme sur « Sentinelle Sud » et « Selon la police ».Rain bars, smoke, water effects: real rain falls on the actors in front of the screen — as on “Sentinelle Sud” and “Selon la police”.
L’eau et les dalles électroniques cohabitent mal — effets humides très contraints, périmètres de protection.Water and electronic panels do not mix — wet effects are heavily constrained, protection perimeters required.
Coût & logistiqueCost & logistics
Infrastructure légère, installation rapide, petite équipe — adaptée à toute production.Light infrastructure, fast installation, small crew — suited to any production.
Des millions à construire, des locations hebdomadaires à six chiffres, une équipe technique dédiée.Millions to build, six-figure weekly rentals, a dedicated technical crew.
Image en directLive image control
Étalonnage, masques et retouches des pelures en direct sur le plateau, via notre station DaVinci Resolve.Grading, masks and plate retouches live on set, through our DaVinci Resolve station.
Modifications via une régie dédiée (« brain bar »), plus lourdes à mobiliser.Changes go through a dedicated “brain bar”, heavier to mobilise.
Nos prestationsOur services
I.

Transparence plateauOn-set projection

Prestation complète de rétroprojection sur le tournage, de la simulation 3D en préparation à la diffusion retouchée en direct : les comédiens jouent dans le décor, l’émotion est captée en direct.Full rear-projection service on set, from 3D simulation in prep to live-graded playback: actors perform inside the world, emotion is captured live.

II.

Pelures sur mesure — filmées ou généréesBespoke plates — filmed or generated

Fonds défilants pour toute époque et tout lieu, tournés là où il le faut ou générés par IA quand le décor n’existe pas ou plus — calibrés au plus juste pour la prise par un regard de chef opérateur.Moving backdrops for any era and any place, shot on location or AI-generated when the setting no longer exists — calibrated for the take with a cinematographer’s eye.

III.

Conseil & accompagnement lumièreLighting consulting & support

Et nous sommes là, si besoin, pour conseiller et accompagner l’équipe image vers la meilleure intégration possible du dispositif — prélight, axes disponibles, raccords de lumière avec les pelures. Sur le plateau, le chef opérateur reste seul maître de son image.And we are there, whenever needed, to advise and support the camera and lighting team towards the best possible integration of the system — prelight, available axes, light continuity with the plates. On set, the cinematographer remains sole master of the image.

Éprouvé en conditions réelles : en juillet 2026, pour « Le Petit Boucher », le réalisateur Jean-Luc Gaget et la production ont choisi Lucarna Imaginarium — scènes de conduite dans le Paris des années 70, en transparence, sur des pelures entièrement générées par IA. Plans validés à la prise. Proven in real conditions: in July 2026, for “Le Petit Boucher”, director Jean-Luc Gaget and the production chose Lucarna Imaginarium — 1970s Paris driving scenes in rear projection, on fully AI-generated plates. Shots approved on the day.

La preuve en imagesProof in pictures
Making-of — la transparence sur le plateau de « Sentinelle Sud » (réal. Mathieu Gérault, img. Laurent Brunet)Making-of — rear projection on the set of “Sentinelle Sud” (dir. Mathieu Gérault, cin. Laurent Brunet)
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Récits de tournageProduction stories
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Production 2026 · Transparence IA2026 production · AI rear projection

Le Petit Boucher — Paris 1972, tourné en 2026Le Petit Boucher — Paris 1972, shot in 2026

Réalisation Jean-Luc Gaget · Image Mathilde Cathelin-Leclerc · Production 10:15 Productions & Le plein de super · Transparence Lucarna ImaginariumDirector Jean-Luc Gaget · Cinematography Mathilde Cathelin-Leclerc · Production 10:15 Productions & Le plein de super · Rear projection Lucarna Imaginarium

Pelure générative — les Champs-Élysées, un matin de 1972Generative plate — the Champs-Élysées, a 1972 morning
Printemps 2026Spring 2026

La demandeThe request

La production, 10:15 Productions, cherche des fonds de conduite années 1970 : Paris, routes nationales de jour et de nuit… Les archives d’époque ne donnent ni les bons axes, ni la bonne lumière — ni la qualité et la stabilité qu’exige le procédé de transparence, ces images ayant été tournées en 16 ou 35 mm argentique. Lucarna propose une solution : générer les pelures à l’aide de notre pipeline IA dédié. Après avoir visionné nos premiers essais, la production est ravie — notre solution était la plus adaptée.The production company, 10:15 Productions, is looking for 1970s driving plates: Paris, country roads by day and night… Period archives offer neither the right axes, nor the right light — nor the quality and stability the rear-projection process requires, those images having been shot on 16 or 35 mm film. Lucarna proposes a solution: generating the plates with our dedicated AI pipeline. After screening our first tests, the production was delighted — ours was the best-suited solution.

Juin 2026June 2026

La fabricationThe making

Un mois d’atelier. Chaque pelure est composée plan par plan — les Champs-Élysées au matin, le Champ-de-Mars et la tour Eiffel, les routes nationales de jour et de nuit. Axe par vitre, vitesse constante, véhicules d’époque, raccords lumière : chaque fond est calibré pour la prise et validé avec la production, version après version.A month in the workshop. Every plate composed shot by shot — the Champs-Élysées at morning, the Champ-de-Mars and the Eiffel Tower, country roads by day and night. Per-window axis, constant speed, period vehicles, matched light: every backdrop calibrated for the take and approved with the production, version after version.

Juillet 2026July 2026

Le tournageThe shoot

Sur le plateau, la transparence fait le reste : les pelures projetées derrière la voiture, les comédiens dans le décor, l’image finale au moniteur. Zéro fond vert, chaque plan validé à la prise, dans la boîte le soir même — production conquise.On set, rear projection does the rest: plates projected behind the car, actors inside the world, the final image on the monitor. Zero green screen, every shot approved on the day, in the can by wrap — production won over.

En savoir plus sur le film →More about the film →

Vous préparez un film d’époque, des scènes de conduite, un décor qui n’existe plus ? Le meilleur moment pour parler pelures, c’est la préparation. Preparing a period film, driving scenes, a setting that no longer exists? The best time to talk plates is prep.

Parler d’un projet →Discuss a project →
Berlinale 2026 · TransparenceBerlinale 2026 · Rear projection

Seuls les rebelles — Beyrouth recréée en studioOnly Rebels Win — Beirut recreated in studio

Réalisation Danielle Arbid · Image Céline Bozon, AFC · Production Easy Riders Films & Abbout Productions · Transparence Lucarna ImaginariumDirector Danielle Arbid · Cinematography Céline Bozon, AFC · Production Easy Riders Films & Abbout Productions · Rear projection Lucarna Imaginarium

Bande-annonce — un film de Danielle Arbid, image Céline Bozon (JHR Films)Trailer — a film by Danielle Arbid, cinematography Céline Bozon (JHR Films)
I.

Le défiThe challenge

Un film entièrement ancré à Beyrouth — que Beyrouth ne pouvait plus accueillir. Danielle Arbid décide de recréer le Liban en studio, coûte que coûte, dans un budget serré et les dates de sa comédienne, Hiam Abbass.A film rooted in Beirut — which Beirut could no longer host. Danielle Arbid resolved to recreate Lebanon in a studio, whatever it took, within a tight budget and her lead actress’s dates.

II.

Le dispositifThe system

Décors filmés en 6K au Liban sous direction à distance depuis Paris, rétroprojetés sur deux écrans de 5 × 3,4 m à 90° par double projection laser 4K de 20 000 lumens. Lucarna conçoit et supervise l’ensemble : simulations 3D, axes et focales des pelures, diffusion via notre station DaVinci Resolve — étalonnage et retouches des fonds en direct.Sets filmed in 6K in Lebanon under remote direction from Paris, rear-projected onto two 5 × 3.4 m screens at 90° with dual 4K 20,000-lumen laser projection. Lucarna designed and supervised it all: 3D simulations, plate axes and focal lengths, playback via our custom DaVinci Resolve station — live grading and retouching.

III.

Le résultatThe result

Tout le film joué dans 25 m², tourné en 21 jours.The whole film performed in 25 m², shot in 21 days. « C’est comme si nous avions une réserve d’images : d’un intérieur nuit à un travelling de jour en un quart d’heure. » — Céline Bozon, AFC“It was as if we had a reserve of images: from a night interior to a daytime tracking shot in fifteen minutes.” — Céline Bozon, AFC Film d’ouverture de la section Panorama, Berlinale 2026 — en salles depuis le 24 juin.Opening film of the Panorama section, Berlinale 2026 — in cinemas since 24 June.

En savoir plus sur le film →More about the film →
Sortie 2022 · Transparence plateau2022 release · On-set rear projection

Sentinelle Sud — le dispositif en actionSentinelle Sud — the system in action

Réalisation Mathieu Gérault · Image Laurent Brunet · Transparence Lucarna ImaginariumDirector Mathieu Gérault · Cinematography Laurent Brunet · Rear projection Lucarna Imaginarium

Des scènes de conduite sous la pluie : une rampe à pluie au-dessus de la voiture, l’écran de transparence derrière — l’eau est vraie, ruisselle sur le pare-brise et accroche la lumière ; le décor, lui, est projeté. Un mariage d’effets de plateau et de projection impossible sur un mur LED, que nous avons reconduit sur « Selon la police ».Driving scenes in the rain: a rain bar above the car, the projection screen behind — the water is real, streaming down the windscreen and catching the light; the world behind is projected. A marriage of practical effects and projection impossible on an LED wall, which we repeated on “Selon la police”.

Extrait — les scènes tournées en transparence dans le film. Le making-of complet est à voir plus haut, section Transparence.Excerpt — the film’s rear-projection scenes. The full making-of is above, in the Rear projection section.
En savoir plus sur le film →More about the film →
03
RéalisationsSelected works

Le travail parleThe work speaks

04
Le studioThe studio

Une lucarne ouverte sur des mondes possiblesA skylight onto possible worlds

Nous croyons que les plus belles histoires ne devraient pas mourir faute de moyens. Nous mettons vingt ans de métier — et, quand le récit l’exige, l’intelligence artificielle — au service des auteurs, pour fabriquer un cinéma sans limite de budget — seulement d’imagination. We believe the finest stories should never die for lack of means. We put twenty years of craft — and, when the story calls for it, artificial intelligence — at the service of authors, to craft cinema limited not by budget — only by imagination.

Notre ligne rougeOur red line

Nous savons que l’IA peut inquiéter — dans nos métiers plus qu’ailleurs. Notre conviction est simple : elle doit rester un outil au service d’un art. Elle ne joue pas, ne remplace personne — elle élargit le champ du possible. L’émotion, elle, naît du jeu des comédiens : des humains, devant la caméra. Toujours. We know AI can be unsettling — in our craft more than anywhere. Our conviction is simple: it must remain a tool in the service of an art. It does not act, it replaces no one — it widens the field of the possible. Emotion is born of actors’ performance: humans, in front of the camera. Always.

I.

L’auteur au centreThe author at the centre

Chaque projet est porté par un auteur et un réalisateur identifiés — gage de sens, de qualité et d’éligibilité aux soutiens publics.Every project is led by a named author and director — a guarantee of meaning, quality and public-funding eligibility.

II.

La conformité comme produitCompliance as a product

Droit d’auteur respecté, traçabilité, transparence sur l’usage de l’IA : le studio avec lequel marques et diffuseurs signent sans risque.Copyright respected, full traceability, openness about AI use: the studio brands and broadcasters can sign with, risk-free.

III.

L’ambition visuelleVisual ambition

Des univers impossibles à financer autrement, rendus accessibles par la fabrication générative.Worlds impossible to finance otherwise, made reachable through generative craft.